22.07.2011 в 10:02

Пишет  porosenok Sean:

Первый портрет царского фаворита
Достоверных изображений светлейшего князя Меншикова не так уж и много
Андрей ЕПАТКО

Когда исследователь обращается к иконографии какого-либо известного лица, то, как правило, находит больше всего изображений своего героя в тот жизненный период, когда он достиг успеха и славы. Это объяснимо: известный человек всегда был на виду. Его спешили увековечить художники и граверы, скульптуры и рисовальщики и даже мастера штемпельного дела...

В этом отношении князь Меншиков не исключение. До недавнего времени не было известно ни одного его изображения ранее начала XVIII века, то есть раньше того времени, когда царский фаворит стал фактически вторым лицом в государстве. Так сложилось, что начальные годы жизни первого губернатора Петербурга остались скрытыми от глаз художников. Дефицит иконографических материалов и породил серию фантастических портретов будущего князя, таких, например, как одна итальянская гравюра 1822 года. На ней изображен мальчик Меншиков, продающий пироги, а Петр I зовет его с балкона.

читать дальшеНо если обратиться к достоверным портретам Меншикова, то их не так много. Видный исследователь петровской эпохи Нинель Калязина отмечала, что всего известно тринадцать прижизненных портретных изображений светлейшего князя – три живописных, одно скульптурное, семь гравированных и две миниатюры. Некоторые из них стали почти хрестоматийными: вспомним бюст Меншикова работы Бартоломео Растрелли, экспонирующийся в Эрмитаже. Другие портреты не менее известны – над ними работали такие знаменитые мастера, как Иоганн Таннауэр, Питер Пикарт, Алексей Зубов.

По мнению Нинель Калязиной, самое раннее портретное изображение князя – это гравюра Пикарта «А. Д. Меншиков на коне на фоне сражения при Калише», датируемая 1707 годом. Гравюра выполнена в характерной манере западноевропейского парадного портрета. Меншиков изображен в рыцарских латах, на вздыбленном коне. Исследовательница признает, что «гравюра исполнена мастерски и выразительна во всех деталях, за исключением лица Меншикова, данного довольно условно». Калязина объясняет это тем, что Пикарт, который к тому времени был достаточно опытным мастером, либо плохо знал Меншикова (что маловероятно), либо не писал его с натуры.

Однако в иконографии князя есть другой портрет, несомненно выполненный с натуры и, что удивительно, десятью годами ранее вышеупомянутой гравюры. Это малоизвестное изображение молодого Меншикова относится к 1697 году, когда фаворит Петра в составе Великого посольства посетил Голландию. На портрете есть сопроводительная табличка: «М. Мюсхер . Портрет сержанта Преображенского полка А.　Д. Меншикова. 1697».

Таким образом, полотно принадлежит кисти голландского портретиста Михила ван Мюсхера . О нем известно немного: родился в 1641 году в Роттердаме, скончался в 1705 году в Амстердаме. Вероятно, в Амстердаме художник и встретил русское посольство, где по заказу Петра I выполнил изысканный портрет его ближайшего сподвижника.

Молодой, почти юный Меншиков изображен в полный рост у стола, покрытого темно-зеленой скатертью. Он одет в стеганый атласный зипун, подпоясанный богато украшенным поясом восточной работы. Поверх зипуна накинута «польская» шуба, на ногах – изящные красные сапоги, на шее – повязанный узлом дорогой батистовый платок с кружевами. Фаворит царя стоит в горделивой позе, подбоченившись, на пальце левой руки виден перстень, обращенный на зрителя. Легкая улыбка, играющая на тонких губах, и выразительные глаза завершают это красочное полотно. Художник удивительно точно передал самоуверенность будущего князя, которая чувствуется в каждой черте изображенного.

К сожалению, ныне сложно установить историю интереснейшего портрета кисти Мюсхера : он хранится в частном собрании за границей. По этим же причинам пока затруднено дальнейшее изучение этого самого раннего, на мой взгляд, портрета А. Д. Меншикова. Но, вероятно, со временем изображение фаворита Петра I, выполненное в Голландии, все же придется включить в иконографию светлейшего князя.

www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10270687@SV_...

URL записи

Покопалась я в вопросе:
1. Полный текст статьи
2. Портрет в книге Российская императорская гвардия
3. Статья на английском Fashionable innovations of Tsar Peter the Great

Мои соображения в комментах. История странная, скореее нет, чем да.

@темы: Александр Меншиков, personal obsession

Цитаты о Роберте Шоне Леонарде и Уилсоне из официального гида по сериалу

Перевод - мой, бета -  Rebekka_L

Эпиграф к главе "Уилсон"

Хаус и Уилсон единственные персонажи в сериале, сознательно решившие быть вместе. Я не работаю на него, а он не работает на меня. Больше ни у кого в сериале нет подобных отношений. Это по-настоящему осознанный выбор. Я думаю, что в каждой истории должны быть подобные отношения и мне это очень нравится.

- Роберт Шон Леонард

читать дальше

"Вся серия "Уилсон" снята с точки зрения Уилсона. Забавно, но вообще- то так было всегда. Уилсон играет роль Ватсона при Холмсе/Хаусе, и мне всегда казалось, что на все происходящее в сериале мы смотрим его глазами. Даже если он сам отсутствует в кадре, остаются его чувства и его восприятие Хауса. Он единственный человек, который искренне любит Хауса, ничего от него не требует и ничего ему не должен. Это некая разновидность паритета".

- Хью Лори

Вопрос: "Когда Хаус обнаружил, что Уилсон встречается с Эмбер, он воскликнул: "Господи! Ты спишь со мной!"...

Роберт Шон Леонард: И что с того? Зачастую в друзьях и любимых нас привлекают одни и те же качества. По-моему это вполне логично".

"Уилсон по- настоящему несчастен. Он терпит столько гадостей от того, кто считается его лучшим другом. Ему тяжелее, чем женщине, терпящей подобное обращение от любимого мужчины - ведь их связывают более интимные отношения. А здесь? Уилсон просто любит его".

- Лиза Эдельштейн

"Думаю, что понимаю, почему Уилсон так нерешителен. Он вырос в семье, в которой произошла трагедия, и это не могло не отразиться на его характере. Он сбежал из дома, и ему никогда уже не стать прежним. Мы можем только догадываться о том, что тогда произошло, но, как мне кажется, родители не смогли простить его за то, что случилось с их старшим сыном. Всю свою боль они обрушили на голову младшего сына, который не сумел помочь их горю, и это очень печально".

- Роберт Шон Леонард

"Когда съемки сериала только начинались, мне это даже в голову не приходило, хотя и Хью, и другие обращали на это внимание; теперь же я очень горжусь тем, что "Хаус" - один из немногих еженедельных шоу, в которых уделяется такое внимание мужской дружбе. Это настоящее удовольствие для каждого из нас".

Дэвид Шор

Кэйти Джейкобс: «Я думаю, оба они просто отличные врачи, и мне интересно, что нужно, чтобы быть отличным врачом. Для этого вовсе не обязательно быть хорошим человеком».

Вопрос: «Из Хауса и Уилсона получился бы великолепный врач».

Хью Лори: «Возможно, им это известно. Из них получился бы отличный врач и возможно прекрасный человек».

Роберт Шон Леонард: «Если представить Хауса и Уилсона, как одного человека, это была бы интересная комбинация. Из Уилсона мог быть выйти хороший метрдотель. Он умет встречать. Если бы это было все, что ему приходилось бы делать, было бы здорово».

---

Отношения Хауса и Уилсона - самые прочные в сериале. Они как инь и янь. Большая часть пациентов Уилсона умирает, а пациентов Хауса - остается жить. Хаус не ладит ни с кем, Уилсон ладит со всеми. Уилсону часто бывает скучно, а Хаусу никогда. Хаус пишет разборчиво, а когда Уилсон в серии "Папенькин сынок" начал делать записи на доске для дифф диагнозов, выяснилось, что у него ужасный почерк.

Хаус и Уилсон любят шутить на эту тему.

Уилсон: Иногда ты можешь быть настоящей сволочью, тебе об этом известно?

Хаус: Ну да. А ты - хороший парень.

Уилсон: По крайней мере, я стараюсь быть таким.

Хаус: И пока ты стараешься быть хорошим, ты можешь делать все, что хочешь.

Уилсон: А ты, пока не стараешься, можешь говорить все, что вздумается.

Хаус: Вдвоем мы можем все. Да мы миром можем править.

Гардероб Уилсона

Вопрос: Что можно сказать о том, как Уилсон одевается?

Крэндалл: Он настоящий консерватор. Сплошные Brooks Brothers с головы до ног.

Вопрос: Он предпочитает коричневый и бежевый...

Крэндалл: Ну, иногда он может повязать красный галстук, однако, он крайне старомоден. Он одевается так, как, по его мнению, должны одеваться все доктора.

Вопрос: Но, собираясь на свидание, он все-таки выберет другой галстук?

Крэндалл: Возможно. Если бы Уилсон встречался с Эмбер достаточно долго, он мог бы переключиться на желтые или розовые рубашки. Или даже рубашки цвета свежей мяты, если бы ей это нравилось.

Роберт Шон Леонард об Уилсоне и Хаусе

" Они мужчины, поэтому часто просто не заморачиваются вещами, которые женщины сочли бы крайне важными для сохранения отношений. Мне кажется, что зрителям очень важно, что Хаус и Уилсон так долго остаются друзьями, и для самого сериала их дружба является одним из ключевых моментов. Очень может быть, что они все еще вместе благодаря тому, что никогда не доводят ссоры до точки невозвращения. Ну, по крайней мере, Уилсон, хотя, возможно, Хаус так не считает".

Вопрос: Чем Хаус привлекает Уилсона?

Ответ: " Он мне нравится. На мой взгляд, он очень обаятелен. Многие из тех, кто берет у меня интервью, интересуются, почему все- таки Уилсон проводит столько времени с этим ужасным типом?

Насколько я могу судить, основные черты характера Хауса точно такие же, как и у многих главных персонажей других телевизионных шоу: все они одинокие мизантропы, не способные удержать возле себя ни одну женщину. Многие из них играют джаз на каком-нибудь музыкальном инструменте, и по ночам глотают в одиночестве неразбавленный виски. Они великолепны. Они язвительны и остры на язык. У них прекрасное чувство юмора и они никому не дают спуску. Какое качество из этого списка можно назвать непривлекательным? Если я начну смотреть сериал, где главный герой - веселый парень с душой нараспашку, исправно пишущий мамочке по письму в неделю, он мне точно не понравится. Каждая черточка в характере Хауса была придумана, чтобы заставить зрителей полюбить его, как персонаж. И, как персонаж, Хаус получился по- настоящему привлекательным.

Вопрос: И он позволяет Уилсону быть плохим мальчиком?

Ответ: "Поддерживая любые отношения, каждый человек от них что- то получает. Уилсон получает от своих отношений с Хаусом возможность оказаться втянутым в ситуации, вовсе ему не свойственные. Иногда это бывает для него полезно, а иногда нет".

Вопрос: "После смерти Эмбер Уилсон отдалился от Хауса, но Хаус не был бы Хаусом, если бы не попытался вернуть его. Он всегда хочет Уилсона только для себя".

"Хаусу свойственно причинять неудобства окружающим. В своем стремлении получить желаемое он совершает поступки, выходящие за рамки обычного любопытства, ревности или легкого беспокойства. Нанять частного сыщика, чтобы быть в курсе всех дел лучшего друга - да никому из подавляющего большинства людей такое даже в голову не придет. С Хаусом явно не все в порядке".

Вопрос: " Многое в характере Уилсона можно объяснить тем, что случилось с его братом."

Ответ: "Я думаю, что и Хауса, и Уилсона можно назвать брошенными в каком-то смысле. Они оба одиноки. Вот у Чейза наверняка есть друзья, а Хаус и Уилсон сами по себе. Все эти видео игры, бесконечный футбол по телевизору, груды кассет с порнухой, пристрастие к нездоровой еде - мне с самого начала казалось, что их холостяцкие привычки очень похожи. Мне всегда становится смешно, когда я представляю себе ситуацию: Уилсон заболел, его положили в больницу, и он посылает Хауса к себе домой, чтобы забрать оттуда все кассеты с порно, пока домовладелец их не увидел. Тот выполняет задание, возвращается в палату с набитыми до отказа коробками, но Уилсон не доволен и ворчит на него: " А немецкие кассеты? Ты что, забыл про них?", да еще, оказывается, Хаус не сообразил заглянуть в тайник под полом. Так и выглядит настоящее одиночество".

Вопрос: " Хаус и вправду положительная сила во вселенной?"

Ответ: "Он делает для людей много хорошего. И его взгляды на окружающую действительность иногда такие же, как у Уилсона. Я тоже иногда думаю, что мир лишен полутонов... стоило бы пореже критиковать все вокруг».

Вопрос: "Но Уилсон вовсе не критикан".

Ответ: "Он куда более склонен наводить критику, чем я, уж будьте уверены. Если вы взрослый человек, и у вас нет маленьких детей, то мне нет дела до того, как вы гробите свою жизнь. Если вы причиняете боль только самому себе, это не моя забота. В какой- то мере Уилсон придерживается такого же мнения".

Вопрос:" Хаус вступал в открытую конфронтацию с людьми вроде Рона Ливингстона, лечившего туберкулез в Африке, или Эдварда Воглера, чьи экспериментальные препараты могли бы спасти тысячи жизней, только потому, что они были лицемерами."

Ответ: "Ну, на это есть очень циничный ответ: на земле и так хватает народу. Что такое тысяча жизней для целой планеты?"

Вопрос: Вы можете сказать, когда именно услышали щелчок переключателя, пустившего ток между вами и Хью Лори?

Ответ: В момент нашей первой встречи, я думаю. Хорошо помню, что впервые увидел Хью, когда он собирался войти в лифт. Как ни странно, но него уже была при себе трость, хотя он не опирался на нее, а просто нес в руках. Со мной была Лиза Эдельштейн - мы с ней только что прилетели в Ванкувер, чтобы сняться в пилоте. В тот же вечер мы втроем отправились есть суши. Мы с Хью очень быстро поняли, что в этом Стоакровом лесу мы оба - ослики Иа. Я помню, как Хью сказал мне: " Ты не можешь быть таким. Потому что я - тот самый парень. А двух Тех Самых Парней в одном шоу быть не может". Если говорить о нашем взгляде на жизнь, то ни его, ни меня нельзя отнести к позитивно мыслящим людям.

Когда дело касается сериала, Хью не знает удержу. Если нужно будет что- то сделать для шоу, он сделает это без разговоров. Я же за это время одолею только половину пути к месту назначения, и ветерок будет развевать над шоссе мой шарф. На Хью же всегда можно положиться. У нас с ним похожее чувство юмора, и мое театральное прошлое причудливым образом переплетается с его комедийным. Кеннет Брана, Эмма Томпсон, Имельда Стентон, Стивен Фрай - это актеры, на которых я вырос. Не думаю, что в Голливуде найдется так уж много тридцатичетырехлеток, которые знают кто такой Питер Кук, и с которыми Хью может поболтать об Имельде Стентон или о Стивене Фрае. Очень удачно все получилось.

С Хью вообще все очень не просто. Он абсолютно уникален. Однако, он не театральный актер. Может быть, он сам считал себя комиком, или скетчистом, но все- таки старался заполучить роль в кино, и именно поэтому так стремительно приземлился в "Хауса". Даже он сам не смог бы отрицать, что это была счастливая случайность.

Вопрос: Хью оставил в Британии интереснейшее прошлое.

Ответ: Интереснейшее, но несколько одностороннее. Теперь он движется в другом направлении. Не думаю, что ему удалось бы совершить подобный кульбит в Лондоне. Британцы слишком привыкли к тому, будто они прекрасно знают, что собой представляет Хью Лори. Именно поэтому они так не приветливо обходятся с ним теперь - ведь он делает сейчас то, чего не делал раньше. А это строжайше запрещено.

Роберт Шон Леонард об Уилсоне

Вопрос: "Мы видели не так уж много пациентов Уилсона".

Ответ: "В основном мы наблюдали, как он провожает их на тот свет. В этом он похож на Кэмерон, но вообще- то мы и в самом деле не уделяли его пациентам много времени".

Вопрос: " Что движет Уилсоном в стремлении помогать людям?"

Ответ: " Мне кажется, готовность помочь - это свойство его характера. Он умен, и ему нравится помогать людям. Я думаю, именно поэтому он и стал врачом".

Вопрос: "А хотелось ли Хаусу стать похожим на Уилсона?"

Ответ: "Не думаю, что Хаусу приходили в голову подобные мысли. Даже представить невозможно, чтобы Хаус вдруг подумал: "О, может быть мне стоит быть помягче с пациентами?" А вот с тем, что он считает Уилсона слегка чокнутым, я соглашусь".

Вопрос: "Все лгут. Уилсон, как мы знаем, не исключение".

Ответ: "Уверен, Уилсон лжет куда чаще, чем Хаус".

"В моем представлении, Уилсон вообще куда более не здоровый человек, чем Хаус. Как актер я чувствую, что он испытывает постоянный мысленный коллапс".

Вопрос: "Давайте поговорим об этом. Вы думаете, что Уилсон не способен действовать, думать или говорить свободно?"

Ответ: " Он носит маску хорошего парня. Может быть он надел ее из -за родителей, или из -за того, что случилось с его братом...Он слово живет в коконе из тихого отчаяния и безысходности. Он никогда не собирался быть тем, кто пройдет два поприща вместо одного, в отличие от Хауса, который продолжает свой путь независимо от того, причинит ли это боль ему самому или кому- то еще."

Вопрос: "Однако, он находится в вечном поиске, взять хотя бы его многочисленные браки".

Ответ: " Ерунда, он ничего не ищет. Его браки- это просто способ обрести желаемый душевный комфорт. Всякий раз. Возможно, я слишком строг с Уилсоном, но факт есть факт".

Вопрос: " Но ведь он сам считает эту беготню поиском?"

Ответ: " Нет. Ведь хорошие парни так себя не ведут. Женитьба на очередной жаждущей помощи женщине для него не поиск идеала, а способ заполучить уютное кресло и пачку сигарет. Это просто удобно».

Вопрос: Было бы занятно увидеть темную сторону Уилсона."

Ответ: "Эмбер как- то попыталась заглянуть туда."

Вопрос: "Она подталкивала Уилсона к собственным решениям, пыталась заставить его понять, чего он хочет".

Ответ: "Именно об этом я и говорю. Даже если бы Уилсон женился на Эмбер, или на другой женщине, которая заставила бы его принимать решения самостоятельно, он не преуспел бы на этом поприще. Он умер бы, так и не пройдя эти самые два поприща. Это настоящая трагедия, но что поделать, такова уж натура Уилсона. Да я и сам такой. В отличие от Хауса, который тоже причиняет людям боль. Вот только Хаус с хирургической точностью попадает в нужное место. Уилсон же, как мне кажется, действует не так решительно, и поэтому из -за него страдает гораздо больше людей, чем из -за Хауса".

Вопрос: "Роберт Шон Леонард считает Уилсона куда более темной лошадкой, чем Хауса".

Дэвид Шор (смеется): "Прекрасно, что Роберт так думает, но я не могу с ним полностью согласиться. Конечно, если бы Уилсон был таким обычным парнем, каким кажется со стороны, вряд ли бы смог стать Хаусу другом. На самом деле он очень скрытен. Полагаю, что Уилсон дружит с Хаусом, потому что хочет быть на него похожим, а Хаус с Уилсоном - потому что в какой- то степени завидует ему".

Вопрос: "Говорят, что благими намерениями выложена дорога в ад..."

Ответ: "Уилсон старается делать все правильно, старается, что бы все были счастливы. Он пытается быть хорошим, потому что именно так можно изувечить гораздо больше людей, чем гоняя по шоссе в стиле Питера Фонды".

Вопрос: " Выходит, плохого Уилсона мы так никогда и не увидим?"

Ответ: " Все равно это было не интересно, потому что все зло Уилсона вылилось в обычный водяной матрас. Он не стал бы супер злодеем, да Хаусу этого и не нужно. Он не хочет, чтобы Уилсон стал похож на Эмбер, он нравится Хаусу таким, какой есть. Ему больно видеть, как Уилсон борется с самим собой. Вы видели когда-нибудь броненосца? Ну, они еще любят сворачиваться в шар. А если вдруг упадут на спину, то становятся настолько беспомощны, что ты мысленно ахаешь. Именно таким броненосцем, как мне кажется, и выглядит Уилсон в глазах Хауса".

Роберт Шон Леонард о Роберте Шоне Леонарде.

"Когда я думаю о "Хаусе", то вспоминаю, прежде всего, свой трейлер, грим на лице и Айру (Гурвитц, супервайзера по сценарию), который дает мне какие-то указания. Сцены, которые я хотел бы закончить к шести тридцати, потому что жена ждет меня к ужину. Из всего этого состоит мой день. Люди удивились бы, узнав насколько съемки сериала отличаются от их представлений об этом, но для меня это и есть шоу. А для семьи, которая в восемь вечера усаживается перед телеком, чтобы посмотреть несколько эпизодов, плавно перетекающих из одного в другой, это что- то совсем иное".

"Я самый ленивый человек на съемочной площадке, а, может, и во всем Лос Анжелесе. Я не люблю работать. Когда мне нужно было выбирать, на пробы какого сериала - "Хауса" или "Чисел" отправиться в первую очередь - я выбрал "Хауса", потому что в "Числах" у меня было бы гораздо больше сцен. И пришлось бы заучивать гораздо больше реплик. Это так утомительно, думал я тогда. А при Хаусе я представлял себя этаким управляющим, вроде Шнайдера. Появляешься себе в одной сцене из восьми и произносишь: " Видите ли, трубы снова..." Мне нравятся эта роль. Нравится играть персонаж, у которого всего три сцены за серию».

Мне нравится моя жизнь. Я люблю свою жену, свою дочь, своих собак и свой сад. Когда дело доходит до работы, на меня нападает ужасная лень, я куда больше люблю сидеть дома. На площадке меня в шутку прозвали Парень- ну- да- ладно. Я готов рвануть домой, как только съемки заканчиваются. Если во время съемок кто-нибудь вдруг скажет: " Стоп! В кадр попал кабель", первое, что приходит мне в голову: " у да ладно. Поехали дальше". Я всегда хочу смыться, и мне никогда не хочется снять еще один дубль".

Вопрос: " Вы сравниваете эту работу со своим сценическим прошлым? Там не нужно было каждый день делать одно и то же?"

Ответ: " Я не забыл о театре. Игра на сцене кардинальным образом отличается от съемок в сериале - самого скучного занятия на свете. Люди, которые не знают, как снимается кино, думают. что это захватывающий процесс, но это не так. Если вы не любите читать, то пропадете здесь, потому что вам приходиться ждать половину суток для того, чтобы час поработать. И так каждый божий день".

Вопрос: " Одно и то же раз за разом..."

Ответ: "Мне действительно это никогда не нравилось. В большом кино есть актеры, которыми я действительно восхищаюсь, но сам я на них не похож. Марлон Брандо, например, или Кристофер Уокен - они великолепны! А я всегда слишком напряжен. Никак не могу забыть о громадном объективе у себя перед носом, и ничего не могу с этим поделать. Крису Уокену и ему подобным это явно по плечу. Они хихикают, хохочут, почесываются и выглядят при этом совершенно естественно. Видно, что они получают удовольствие от процесса. Не то, что я в своей смирительной рубашке».

Вопрос: "Напрашивается вопрос, зачем же тогда вы этим занимаетесь?"

Ответ: "Если бы в театре платили больше, я играл бы на сцене. У актеров есть три способа заработать на жизнь: кино, театр и телевидение. И я не говорю, что эта работа мне не в радость. Это великолепный сериал, который делает отличная команда, а Хью так просто невероятен. И сценарии вряд ли могли быть лучше. Однако съемки никогда не доставляли мне особого удовольствия. Когда я болтаю с Итаном Хоуком и другими ребятами, с которыми вместе вырос, то вижу, что им действительно нравится сниматься в кино, а мое сердце принадлежит сцене. Они обсуждают между собой Тарантино или последнюю экранизацию "Челюстей", а я хотел бы поговорить с кем-нибудь о Томе Степпарде, современном театре и Джозефе Папе. Я рос на игре Сэма Уотерстона и Блайт Дэннер..."

Вопрос: "То есть, вы вынуждены работать на телевидении?"

Ответ: " Есть то, чем мне очень нравится заниматься, но ведь за это не платят. Я мог бы с утра до ночи читать играть в баскетбол и читать книги Филиппа Рота или Бернарда Шоу, но денег на этом не заработаешь...Поэтому я просто живу. Знаете, я как- то читал книгу о Джоне Реблинге, создателе Бруклинского моста, и думал: "Господи, и откуда только берутся такие люди?" Я - то настоящий лентяй. У меня есть цель в жизни: заработать как можно больше денег, делая для этого как можно меньше".

Вопрос: "Вы смотрите сериал?"

Ответ: "Я знаю актеров, которые, словно страусы, прячут голову в песок, но я в состоянии спокойно смотреть на то, что я сделал. Я не беспокоюсь из-за этого, но и не упиваюсь этим зрелищем. Не стану откладывать в сторону все дела, чтобы посмотреть серию, но и засовывать голову под подушку не собираюсь. Мы с женой предпочитаем "Закон и порядок"( мы с ней большие поклонники Винсента Д'Онофрио), а еще она смотрит "Няня девять один один". Но это не значит, что мне не нравится "Хаус". Нравится. Но ведь я знаю, что там будет дальше, так какой тогда смысл смотреть?"

Вопрос: "Вам нравится в Лос Анжелесе?"

Ответ: " Одиннадцать месяцев в году мы здесь только из- за "Хауса", а вообще- то живем в Нью- Йорке или у родственников жены в Саузенд- Оакс, это в часе езды отсюда."

Вопрос: " У вас бывает отпуск?"

Ответ: "Да, месяц в мае, и две недели на Рождество. На это время я возвращаюсь в Нью-Йорк. Там я чувствую себя вдвойне человеком; наверное, это и означает - быть дома. Жаль, что это счастье длиться лишь шесть недель в году".

Роберт Шон Леонард о пенсии.

Вопрос: "Уилсон когда-нибудь уйдет на покой?"

Ответ: " Как ни печально, но да. Возможно, так и будет. Но даже тогда они с Хаусом не оставят друг друга. Не знаю, будут ли они когда-нибудь еще жить вместе - не думаю, что из этого выйдет что-нибудь хорошее. Но я вижу, как они сидят рядышком на скамейке в парке, пьют кофе и жалуются друг другу на жизнь".

Вопрос: "Вы представляете себе Хауса и Уилсона в старости? Они останутся друзьями?"

Ответ: " Я бы не удивился. Жизнь научила меня тому, что может распасться семья, но не дружба. Я не представляю их обоих семейными людьми. Они видятся мне старинными друзьями вроде Саймона и Гарфункеля, которые сидят себе на скамейке в теплых ботинках... или как там поется в песне... а звук города укрывают их плечи уютным одеялом. В этой песне могло бы петься про них».

@темы: переводы, сериальное, Robert Sean Leonard, Hugh Laurie, House

@темы: книги, настроение

Сохраню тут самое-самое

Перевод мой, бета -  Rebekka_L

Предисловие Хью Лори к путеводителю по "Хаузу"

читать дальшеВы читаете сейчас не только предисловие к книге, но и послесловие к длинному отрезку моей жизни. Я пишу эти строки в две тысячи десятом году, подводя тем самым итоги примерно одной десятой части моего бытия, а для Дженнифер Моррисон и Джесси Спенсера, благослови Господь их румяные щечки, это одна пятая. Думаю, пришло время кое- что объяснить, и одна из этих старомодных штучек на настоящей бумаге подходит тут как нельзя лучше. Однажды в кофейне "Старбакс" я невольно подслушал, как одна посетительница сказала своей спутнице: "Вчера мне попался интересный черничный кексик". Меня удивило и заинтересовало слово "интересный" по отношению к обычной булочке. Есть и всегда было множество определений для черничного кекса: "хороший", "плохой", "черствый", "рассыпчатый", "кошерный", "напичканный ЛСД", и даже "вылитый Ричард Никсон!"- но вот интересный? Тогда это озадачило меня. Теперь же, оглядываясь назад, я начинаю понимать, что она имела в виду.

Великое множество утр за прошедшие шесть лет - примерно тысяча плюс минус еще парочка - я встречал восход солнца на студии Фокс в Лос-Анджелесе, небольшом княжестве на бульваре Пико. Как у любого другого государства, у него есть собственная полиция, пожарная дружина, придворные, крестьяне и воришки. Главенствующей религии в нем нет, зато имеется гигантский бюст Руперта Мердока высотой в двести футов. Он установлен на главной площади столицы и изготовлен из костей убитых врагов. (Я просто вижу его как наяву).

Здесь на площадках десять, одиннадцать, четырнадцать и пятнадцать мне ежедневно приходилось превращаться в выдуманный персонаж, живущий в выдуманном месте. Это было полное погружение в несуществующий мир с часовым перерывом на обед. Мои впечатления за последние шесть лет так тщательно упакованы под вакуумную пленку, что я не в состоянии даже рассказать, что происходит на площадках двенадцать и тринадцать, не говоря уж о внешнем мире. Сказать по правде, я даже не знаю, где они находятся. Может быть съемочной площадки под номером тринадцать и вовсе не существует в природе, как иногда нет тринадцатого этажа в гостинице? Я не знаю, какая сейчас погода в Калифорнии, или какая политическая партия стоит у власти. Мне невдомек, какие шансы у хип-хопа войти в моду. С тех пор, как я обосновался здесь, мне всего дюжину раз доводилось пользоваться металлическими столовыми приборами.

Не подумайте, что я жалуюсь - все это очень интересно. Но интересно не в том смысле, который обычно вкладывают в это слово. Необычность этого опыта заключалась как раз в том, что он был узко направлен. На время съемки нужно выкинуть из головы все мысли, оставить только готовность к тому, чтобы произнести следующее слово, моргнуть или вздохнуть. Приходилось жить одним моментом – моментом, который в конце концов растянулся на шесть долгих лет, рискуя потерять верительные грамоты, дающие ему право называться Моментом.

Но что-то я забежал вперед. Давайте вернемся назад (и если вы когда-нибудь заметите, что я использую слово "перемотка", чтобы обозначить какое- либо действие кроме действительно перемотки, просто пристрелите меня) и посмотрим, как все начиналось.

Итак, поцарапанная видеокассета послужила англичанину билетом в Лос-Анджелес. Похоже, он вступил в битву за главную роль в новом телевизионном шоу. Чтобы достичь финиша, ему придется прыгать через обруч, почтительно склоняться перед сильными мира сего, приносить клятвы вечной верности, что он и делает с большим удовольствием. И вот он избран. Англичанин отправляется в Ванкувер, город… я не знаю… зданий, и снимается в часовой серии, которую приносит к ногам Богов. Боги показывают ее фокус-группе. Фокус-группа благосклонно принимает жертву. Настолько благосклонно, что Боги оценивают ее в право съемок целых тринадцати эпизодов. Англичанин укладывает в чемодан несколько рубашек, целует на прощанье семью и отбывает в Лос-Анджелес. ( Да, именно отбывает, а не "летит на реактивном самолете", как об этом рассказывали британские таблоиды, как будто все остальные путешествуют на паровых Дугласах...хотя, оставим эту тему. Если я поведу речь о таблоидах, мы не выберемся из этих скобок до конца жизни.)

Англичанин весьма трезво оценивает свои шансы на успех, так как он знает, что американское телевидение - это место, где царит жесточайшая конкуренция, и что все драматические сериалы подобны сперматозоидам. В пароксизме наслаждения они изливаются бурным потоком, стремясь поскорее достигнуть гигантской яйцеклетки, имя которой - Nielsen. Вот они уже у цели, еще несколько судорожных подергиваний, - и наступает забвение. Иногда происходит чудо. Сериал переживает свои первые недели, растет, крепнет, набирается жизненных сил, но, не успеешь оглянуться, и он уже летит под откос. Подтяжки англичанина защемило дверями, и все, что ему остается - это побыстрее перебирать своими коротенькими ножками, чтобы не отстать.

Само время изменило здесь собственной природе. Оно то бежит вперед, то еле-еле тащится, то сворачивает с прямого пути и начинает петлять. Иногда выпадают странные дни, будто проведенные в больничной палате без окон. Придуманные и отснятые истории смешиваются с фото сессиями, красными ковровыми дорожками и ток-шоу, которые, как правило, хуже всего перечисленного. Все это неизбежно приводит к постепенному помешательству. Однажды, поздно ночью англичанин будет обнаружен полицией блуждающим голым по хайвею Тихоокеанского побережья с пушкой сорок пятого калибра в руках и двадцать третьим псалмом на устах.

Его звали Рональд Петтигрю, а шоу называлось "По волнам Миссисипи", и оно шло на канале Trump Network целых два сезона.

Конечно же, до бедняги Петтигрю мне пока далеко, но иногда действительно приходилось туго. Не имею ни малейшего понятия, можно ли сравнить это с Афганской войной, руководством процветающим борделем или «кражей базы» в игре против Янкиз6 (что бы это ни значило, и кто бы они ни были), и некоторые из вас могут сейчас подумать: "Да ладно, это всего лишь кино", и это, конечно, правда. В том смысле, что вы можете приставить "всего лишь" к любому проявлению человеческой жизни, если вы настолько хорошо откалиброваны. Так же как геолог или астрофизик, которые могли бы сказать, что ядерный Армагеддон приведет всего лишь к исчезновению всего рода человеческого с лица Земли.

Вот тут и начинается парадокс. Если бы все, кто делает "Хауса", относились к нему, как к "всего лишь" телевизионному шоу, он бы очень быстро превратился в закрытое телевизионное шоу. «Бывшее» телевизионное шоу. Как и великому множеству людей, работающих в индустрии развлечений, нам всем присуща некая профессиональная диспропорция. "Все происходит лишь в твоей голове", как сказал бы Марк Аврелий, если бы его скверно перевели. Когда такие диспропорциональные люди увидели в "Хаусе" не просто шоу, а нечто большее, и с тех самых пор посвящали ему все свои душевные и физические силы, он и превратился в это нечто большее - на радость или на горе. Некоторым это может показаться нелепым, но от души надеюсь, что они сами, прежде чем бросать в других камни, хорошенько убедились в том, что не живут в домах со стеклянными стенами. Не считая того, что это просто смешно, можно разориться на одних только счетах за отопление.

Тем не менее, один только тяжкий труд никак не может объяснить, почему "Хаус" стал самым популярным телевизионным шоу на планете. (Это я не сам придумал, а прочитал в одном журнале, посвященным киноиндустрии. Совершенно не представляю, как автор статьи пришел к такому выводу, но выяснять это не собираюсь). Должно быть что-то еще. Конечно, можно сказать, что сериал – это больше, чем просто сумма его составляющих, но это утверждение применимо решительно ко всему, кроме собственно математических уравнений. Попробуйте поехать на работу в груде запчастей, из которых состоит Honda Civic.

Можно предположить, что взрослую аудиторию, уставшую от фальшивой политкорректности нашего времени, привлекает в Хаусе его отвращение к хорошим манерам и эвфемизмам, а более юных зрителей - его антиавторитарность, которую так любят приписывать себе молодые люди, но обладают ею крайне редко. Вдобавок ко всему этому Хаус - целитель, спаситель, тот, кто может решить любую проблему. Не самые отталкивающие качества на самом деле. Я думаю, все они помогли сериалу дожить до солидных средних лет. Но на мой взгляд, главное - это шутки.

Я уверен в том, что Хаус чрезвычайно забавный, и меня расстраивает, когда люди описывают его как сварливую мрачную сволочь, потому что они явно упустили что-то важное как в шоу, так и в персонаже. Мне кажется, что Хаус веселый, остроумный и может составить отличную компанию любому человеку. Я сам очень люблю проводить с ним время. Скажу больше - я убежден, что именно юмор является доминирующей частью его характера и профессии. Если позволите, я поясню свою мысль. (Разумеется, вы вовсе не обязаны меня слушать. Вы можете просто захлопнуть книгу и отправиться в отдел "Сделай сам", а можете быстро пролистать страницы до фотографий Оливии Уайлд, это тоже будет прекрасно.)

Сложно найти что-нибудь более нудное, чем рассуждения о природе юмора или о том, почему остроты кажутся нам смешными. Поэтому давайте побыстрее покончим с этим, чтобы без помех двигаться дальше. На самом деле большинство шуток зависит от симбиоза двух совершенно разных составляющих. Неожиданное осознание схожести этих составляющих и заставляет нас смеяться. Ох, когда я описываю деликатную природу юмора в таких грубых механических терминах, мне становится почти неловко, но все же, надеюсь, мне удалось наколоть эту бабочку на булавку.)

Шутка - это продукт метафорической части мозга, которая отвечает за сравнения, аналогии и прочее тому подобное. У Хауса есть привычка время от времени описывать при помощи метафор симптомы болезни. Это очень удобно для того, чтобы доступно объяснить непрофессиональной аудитории (в сериале это пациент, ну а вне сериала - да, именно непрофессиональная аудитория) что же происходит. Однако, помимо этой Функции, склонность Хауса к метафорам - это его индивидуальная особенность, выделяющая его среди остальных. Его способность препарировать проблему при помощи метафорических скальпелей (Я как- то использовал такой, чтобы описать какую-то ситуацию - мы обычно называем это фразой с повышенным содержанием протеина.) позволяет ему видеть некоторые вещи более ярко и анализировать их более четко, чем его коллегам. Центр юмора в мозгу Хауса отвечает в то же время за постановку диагнозов и за его отношение к смерти.

Хаус - атеист. (Я не запасся письменным разрешением Дэвида Шора, но все- таки рискну и произнесу это вслух. Если к девятому сезону Хаус уверует в Бога, я перепишу этот кусок.) Что прикажете делать атеисту при столкновении с холодной космической пустотой? Он может броситься с моста в реку, может пуститься в погоню за счастьем (как недавно кто- то выразился), или отпустить шутку. Я полагаю, что для атеиста Хауса шутки являются своего рода религией. Они демонстрируют его человечность. Облегчение страданий, верные решения - все это правила, по которым играет Хаус. Он делает это с очевидной неохотой, подозревая, что вся эта суета сует не имеет никакого значения. С другой стороны шутка - это радостный возглас, божья искра и способ засветить в глаз бесцеремонному мирозданию. Хаус, как правило, смеется над смертью. И это только его выбор, детки.

Сейчас самые практичные читатели среди вас, всегда вовремя меняющие шины и убирающие-листья-из-водостока, возможно пытаются понять, что из всего этого имеет отношение к обычной американской больнице. Неужели настоящие врачи шутят, сыплют метафорами и ведут прием пациентов так же, как Хаус, Кадди или Уилсон? И если дело обстоит именно так, стоит ли тогда об этом рассказывать?

Для начала замечу, что каждый, кто считает Принстон Плейнсборо обычной больницей, наверняка большую часть жизни отличался отменным здоровьем. Это не обычная клиника, да она и не задумывалась такой. Для меня Принстон Плейсборо всегда была зачарованным лесом, где пациенты получают исцеление от аллегорических недугов. Лекарства служат метафорами, а диалоги диалектичны.

Конечно, любая драма должна подчиняться законам своей собственной вселенной: персонажи здесь не умеют летать или путешествовать во времени - шоу должно быть настолько правдоподобным, насколько это позволяют бюджет и сроки съемок (хотя одно отклонение от правдоподобия все же присутствует: в мире Хауса не показывают сериал под названием "Хаус". Однако ни персонажи, ни события не имеют ничего общего с реальностью. Более того, это является обязательным условием. Потому что реальность - дело случая, а истории - нет. Истории - это наши попытки обратить космический вакуум в организованную структуру со своими моральными и этическими нормами и придать смысл ее существованию. А еще наделить красотой. Как-то один критик, указывая на полотно английского художника-пейзажиста Джозефа Тернера, насмешливо заметил, что он (критик) никогда в жизни не видел подобного заката. На что Тернер тут же ответил: "Но разве вам не хотелось бы?" Это был прекрасный ответ.

В кабинете Хауса есть одна вещь, являющаяся частью общего интерьера. Это гранитный куб, похоже какая-то подставка, на котором выгравировано: "ПРОСТОЙ ПОДРАЖАТЕЛЬ ПРИРОДЕ НИКОГДА НЕ СОЗДАСТ НИЧЕГО ВЕЛИКОГО". Он никогда мне особенно не нравился: слишком напыщенно и отдает снобизмом. И зачем понадобилось непременно делать гравировку? У кого-то закончились бумажки Post-It? Но с надписью я совершенно согласен.

Зачастую воспроизведение реальности на экране не только нежелательно, но еще и совершенно невозможно. По крайней мере, я никогда не слышал о том, что кто-нибудь пытался это сделать. Телевизионные полицейские не выглядят и не ведут себя как настоящие полицейские, сериальные адвокаты не имеют ничего общего с адвокатами из реальности, а капитаны звездолетов из фильмов не похожи на настоящих капитанов звездолетов. Самое странное во всем этом то, что киноиндустрия не может достоверно изобразить в кино даже саму себя. Каждый раз, когда вы смотрите кино о том, как снимают кино - да, да, именно каждый раз - режиссер будет срывать с себя наушники и злобно орать: "Снято!", заставляя своего изнуренного ассистента хлопать в ладоши и объявлять: "Перерыв пять минут". За те тридцать лет, что я снимаюсь в кино, мне не доводилось такого видеть.

Я понимаю, что это выглядит так, будто я защищаю сериал от критики. Возможно, так оно и есть. (Одним из преимуществ работы над этой статьей стала возможность малость свести счеты. Да ладно, вы поступили бы точно так же). Я не собираюсь называть никаких имен кроме rumpygirl5l8 (возможный перевод - нытик518), да будет она необоснованно задержана на иностранной таможне без возможности связаться со своим адвокатом и без работающего туалета, но я действительно хочу защитить если не само шоу, то людей, которые его делают.

Это отличная команда, а их талант и преданность делу - чудо, которое происходит у всех на глазах. Поверьте, мне действительно жаль, что вы не можете увидеть их в деле. У вас дух захватило бы при одном взгляде на них. Ошибки, которые мы совершаем, работая над "Хаусом" - а мы совершаем их довольно часто, потому что так уж устроена жизнь - никогда не являются следствием недобросовестности или недостатка самолюбия. Подобные ошибки можете совершить и вы, пытаясь заполнить налоговую декларацию, падая с лестницы. На команду градом сыплются указания, но они бодро маршируют к намеченной цели: час за часом, месяц за месяцем, играя мускулами и сочетая в себе силу, умение, сноровку и чувство юмора. Все это качества, которые совершенно необходимы для взятия Нормандии, к примеру. Короче говоря, армия у нас отменная. Вот я и сделал это. Счет теперь равный. Да, rumpygirl, возможно тебе уже разрешили сделать один телефонный звонок. И нет! У меня нет ни одной чертовой монетки.

Мне предложили добавить подробностей, которые сделали бы все более наглядным, поэтому позвольте мне описать вам один из обычных понедельников. Я прибываю на студию, в который раз повторяя себе под нос фразу:" I really don’t understand". Так я разминаю свой американский акцент. Если в автомобиле мне не удалось правильно произнести слово "really" , в котором звуки r и I идут друг за другом, день точно сложится неудачно. Дифтонг в слове "stand" - тоже хорошее упражнение.

У ворот меня приветствует Лоуренс - Цербер, облаченный в синюю форму, - который сообщает, что начальство уже здесь, заставляя меня тем самым попытаться найти в этом понедельнике хоть что-нибудь приятное. Иногда он читает мне свои стихи, а иногда просто расплывается в широкой улыбке, словно все настолько очевидно, что слова излишни. В завершение встречи мы пару раз бьем друг друга кулаками в плечо - традиция, значения которой мне не постигнуть, проживи я еще хоть тысячу лет. У Лоуренса есть пистолет.

Я направляюсь к своему трейлеру, который становится все длиннее с каждым новым сезоном, словно стариковское ухо. В этом году я сдал половину в аренду приятному корейскому семейству. Я прожевываю свою пинту эспрессо, просматривая список сцен, в которых сегодня занят - меню сегодняшнего рабочего дня со всеми его ингредиентами. Так же, как в настоящем ресторане, я не могу удержаться и не взглянуть на цены предлагаемых блюд - в нашем случае это количество страниц, которые мы собираемся сегодня снять. Если их больше семи, значит денек предстоит тяжелый. Если же их девять - я опасаюсь, что мой мозг к вечеру взорвется. Кажется, что девять страниц - это совсем немного, приблизительно пять минут экранного времени - но не забудьте, что в шикарном мире большого кино две страницы - это тот максимум, который могут выдержать высокооплачиваемые страдальцы-актеры, прежде чем у них заболят ноги…

Да уж, этот эспрессо и вправду жутко горький.

6:10 утра.

Я сижу в парикмахерском кресле, а умница Лори Розман маскирует мою обозначившуюся лысину составом своего собственного изобретения - смесью фибролита и акриловой краски. Я всегда был убежден в том, что успех любого фильма на пятьдесят процентов зависит от волос. Я не имею в виду клевые прически, я имею в виду именно хорошие волосы. Хорошие волосы подразумевают хороший персонаж, точно так же как хороший барабанщик - хорошую группу.

6:30 утра.






Сбор актеров, занятых в репетиции первой сцены. Она может пройти очень просто - я стою здесь, ты стоишь там, а может превратиться в физическую и эмоциональную головоломку: как лучше всего донести до зрителя заложенный в сцене посыл и неслышную мелодию, звучащую между персонажами. Однако, так или иначе, нам нужно двигаться дальше. В этом мы очень похожи на акул: задохнемся, если остановимся. Когда к всеобщему удовлетворению все начинает выглядеть идеально, на площадку для финальной репетиции приглашают технический персонал, который отмечает на полу цветной лентой пути передвижения актеров в кадре. Мой цвет - зеленый.

7.00 утра.

Я снова в кресле визажиста. Греческая богиня Марианна Эльяс наводит лоск на мою морщинистую физиономию. Учитывая, что в июне мне стукнет восемьдесят один, результаты ее трудов впечатляют. В это время на съемочной площадке главный оператор Гейл Тоттерсол плетет из лучей искусственного света свою собственную колыбель для кошки, помогая себе то отрезом муслина, то куском белого картона, то распечатками с сайта подержанных автомобилей. Операторы Тони Гаудиоз и Роб Карлсон выбирают наилучший ракурс, а Гэри Вильямс - повелитель операторской тележки (при росте в два с лишним метра он двигается словно ниндзя и не сделал ни единой ошибки за четыре года работы) - расписывает график ее передвижений для каждого места съемки. Кен Стрейн, отвечающий за операторский кран, пытается сообразить, как бы ему записать диалоги так , чтобы микрофоны не отражались в десятках стеклянных стенок больничных палат.

Хотя, может быть, они просто сидят и дуются в джин рамми , пока я не вернусь. Мне так и не удалось это выяснить.

Тем, кто посещает съемочную площадку в качестве зрителей (съемочную площадку любого фильма), часто кажется, что целые толпы народа просто "шляются по ней туда- сюда". Да, именно так это и выглядит со стороны. Но и жизнь муравейника выглядит точно так же, только если вы не смотрите на него достаточно долго для того, чтобы уловить суть всей этой беготни. Съемочные площадки вечно приводят в замешательство непосвященных, потому что там никто не одет в униформу. Все носят джинсы и кроссовки, и ничью специальность нельзя определить по одежде - кроме подсобных рабочих или электриков, которые надевают перчатки, чтобы иметь возможность управляться с раскаленными прожекторами, и актеров, чьи белые халаты позволяют им управляться с раскаленными диалогами. (Хотя это подходит только для фильмов про врачей).

Суета длится еще шесть часов, пока не наступает время обеда, который, собственно, и не обед вовсе, а просто единственное окно в пятнадцатичасовом рабочем дне, когда члены съемочной группы могут позвонить в банк, сантехнику, учителю своих детишек или адвокату по разводам. Они вышагивают по павильону с мобильниками, прижатыми к уху - умоляя, упрашивая, угрожая, или выслушивая угрозы. Обычно по окончании обеденного перерыва можно с легкостью определить, чьи переговоры прошли удачно, а чьи - не очень.

У актеров обеденный перерыв может оказаться занятым совместной читкой сценария или перезаписью звуковой дорожки, потому что на ней слышен собачий лай, гул самолета, или она просто-напросто никуда не годится. Или это время можно потратить на интервью с журналистом, который собирается написать статью о людях, слоняющихся по съемочной площадке. Если же ничего не планируется, то можно вздремнуть. Я обычно сплю стоя, как лошадь, чтобы не тратить потом время на приведение в порядок прически. Итак, в общем это все. Процесс повторяется до тех пор, пока не сойдешь с ума, или пока зрители не найдут себе что-нибудь поинтереснее в другом месте. Спустя шесть долгих лет с трудом верится в то, что результаты наших усилий все еще принимаются публикой, и принимаются очень неплохо, не только здесь, но и в других странах.

Люди кричали мне вслед в Италии и преследовали в Испании. Да, да, именно преследовали. Я уверен, что за мной гонялись бы и во Франции, если бы загонщики не боялись испортить стрелки на брюках. Популярность сериала в других странах на самом деле удивляет, учитывая его плотную насыщенность диалогами и идиомами. Вполне понятна всеобщая любовь к полицейским сериалам, где даже "Живо в машину!" считается длинной репликой. Но что, черт возьми, может поделать турецкий переводчик с фразой:"I'd promise you, the next knitting injury that comes in here, we’re on it like stink on cheese". (Перевод от Лоста - «И я обещаю тебе, когда тут появится следующий с не срастающимися костями, мы прилипнем к нему как банный лист»).

Думаю, я этого никогда не узнаю. Один из наших постоянных режиссеров Хуан Хосе Кампанелла (Он получил Оскара в этом году. Да, у нас в команде собрались правильные парни) рассказал мне, что смотрел "Хауса" в Аргентине в испанском переводе, так там слово "chip” (часть идиомы "chip on his shoulder” – искать повод для ссоры, буквально «щепка на плече») превратили в «микрочип». Как такое возможно? Однако я уже отнял у вас достаточно времени.

Аmuse bouche закончен. Если вы все еще не ушли из книжного магазина и стоите у прилавка, пытаясь понять, стоит ли эта книга цены, указанной на обложке, то теперь вы знаете более чем достаточно. Я думаю, ее стоит купить. Упаковка черничных кексов обойдется не многим дешевле, и кто знает - может быть вам действительно будет интересно.

Апрель 2010
Нью-Йорк
--------------------------------------------------------------------------------

Примечания:


1 - Руперт Мердок - медиамагнат, владелец СМИ, кинокомпаний и издательств в США, Австралии, Европе, Латинской Америке и Азии. Создатель и владелец группы компаний «Fox Broadcasting».

2 - The Nielsen Company — международная аналитическая компания со штаб-квартирой в Нью-Йорке. Одно из подразделений компании специализируется на подсчете рейтингов телепрограмм в США (так называемые рейтинги Нильсена). Несмотря на быстрый рост просмотра телепрограмм в Интернет и рост рынка услуг "ТВ по заказу", рейтинги Нильсена продолжают оставаться определяющими для рекламодателей.

3 - 23 Псалом (в Православии 22). В этом псалме Бог представляется как защитник и кормилец. Мотивы псалма часто используются в современной культуре, псалом положили на музыку Леонард Бернстайн и Франц Шуберт; его включали в свой репертуар Дюк Эллингтон, Грин Кейт, Бобби Макферрин, E Nomine.
"Господь - Пастырь мой; я ни в чем не буду нуждаться: Он покоит меня на злачных пажитях и водит меня к водам тихим, подкрепляет душу мою, направляет меня на стези правды ради имени Своего. Если я пойду и долиною смертной тени, не убоюсь зла, потому что Ты со мной; Твой жезл и Твой посох - они успокаивают меня. Ты приготовил предо мною трапезу в виду врагов моих; умастил елеем голову мою; чаша моя преисполнена. Так, благость и милость [Твоя] да сопровождают меня во все дни жизни моей, и я пребуду в доме Господнем многие дни."

4 - актера Рональда Петтигрю, и сериала "По волнам Миссисипи" (в оригинале "Wetly Flows the Mississippi", судя по всему, не существовало.

5 - Trump Network - компания сетевого маркетинга по продаже витаминов, принадлежащая Дональду Трампу.


6 - "кража базы" - термин в бейсболе, использование ошибки соперника, Нью-Йорк Янкиз — профессиональный бейсбольный клуб, выступающий в Главной лиге бейсбола (МЛБ). «Янкиз» является самой успешной командой МЛБ, выиграв 27 титулов Мировой серии — это больше, чем у какой-либо другой команды из четырёх профессиональных спортивных лиг Северной Америки.

7 - имеется в виду изречение "Твои мысли становятся твоей жизнью"

8 - "Колыбель для кошки" (дословно Cats Cradle) или "Верёвочка" - игра, в которой один из партёров растягивает на пальцах обеих рук связанную в кольцо верёвочку. Второй игрок должен снять с его рук, и надеть на свои, переплетая верёвочку таким образом, чтобы получился симметричный узор.

9 - Джин рамми - азартная карточная игра, происшедшая от мексиканской игры кункен и популярная в США с 40-х годов двадцатого века. В игре принимают участие два игрока. Используется 52-карточная колода без джокера. Цель игры — выложить карты в определенных комбинациях.

10 - Аmuse bouche (амюз буш) - французское словосочетание примерно переводится как "развлеки свой рот”, представляет из себя очень маленькую – буквально на один-два укуса – легкую закуску, часто подаваемую с бокалом вина, и предназначенную для стимуляции вкусовых рецепторов перед подачей первого блюда. Не входит в меню, а подается как "комплимент от шефа".

@темы: переводы, сериальное, Hugh Laurie, House

@темы: книги, переводы

Аудиокнижки, оказывается, рулят
Прослушала "Рита Хейворт и побег из Шоушенка" - понравилось так же, как фильм. Может даже больше, книга честнее, и не так откровенно давит на эмоции.

@темы: книги

@темы: настроение, музыка, personal obsession

@темы: книги, переводы, Mr Pip

@темы: книги, переводы, Mr Pip

@темы: книги, переводы, Mr Pip